第六十四章 《少年的魔号》（第3 / 4页）

“这奇物的出处虽然是辉光之下的‘三棱镜’，折射相位，高于相位，并非某位具体见证之主的礼器，但其关联的辉光威能是‘宿命’，神降学会在追查其下落”

范宁仍然面有忧色。

自己这始终要面对的失常区之行，迫不得已的原因和当年的维埃恩如出一辙，都是因为“旧日”污染，用中古音乐只能压制，无法治本，于是试图去寻找圣塞巴斯蒂安留下的“神之主题”.

既然当年维埃恩的这番处境有F先生在其中干涉，那如今的自己？.

范宁觉得在自己被操控抵达南国，又从“谢肉祭”上逃脱后，再度被背后的某种力量牵引，走向了另一个所设的局。

没错，这是一类不错的文学表达程式，自己在“复活”第四乐章中选取了《初始之光》，也在表达这么一种类似的意境。

但那只是一个“接引”或“过渡”。

自己恰好是想说明虚无缥缈的天国是不存在的，苦恼的质问和痛苦的祈求虽然令人感动，但若想接近真正的答案——在具体那首音乐语境下的答案——必须要像当时的卡普仑或台下听众一样去积极拥抱伟力，按照自己设计的五乐章程式体会“生者必灭，灭者必复活”。

和神降学会所宣扬的、把失常区视为最终归宿的“天国”的这种论调，是截然不同的。

自己计划去失常区，也只是手段而非目的。

有人想让自己获得某种启示，有人则想让自己死在里面，还有人在试图实现什么不可告人的更大野心。

暂时先回到今晚这一场意外事件获悉的情报上去。

从阅读、分析、到梳理知识、归纳总结想明白这一点后，范宁也逐渐清醒了过来。

他知道，自己利用艺术和文学修养，已经初步拆解了这些“真言之虺”的知识污染。

“但是，某种秘史纠缠的因素，绝对存在其中。”

“我当时构思那个过渡章节，也是见了哈密尔顿女士笔记扉页上的《初始之光》，才想到它，才有了灵感和立意，而哈密尔顿女士是维埃恩晚年聘请的私人医生”

“以及，1号时序之钥在我手上。”